從彩色蠟到玻璃
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【中玻網(wǎng)】亨利•克羅斯是法國(guó)19世紀(jì)中新哥德學(xué)派的雕塑家，希望重新找到中世紀(jì)時(shí)，為我們傳遞美學(xué)的媒材，尤其是脫蠟鑄造法。他們?cè)诓馁|(zhì)上追求的是材質(zhì)的統(tǒng)一與單一，他們用蠟，也用蠟來(lái)上色。但講到生命力，因?yàn)橄炇嵌虝簳?huì)消逝的，他想要找一個(gè)更有較久性的材質(zhì)，那就是玻璃，它有類(lèi)似蠟的性質(zhì)，但卻是較久的。對(duì)于他是如何找到解答的，不是很清楚，但很可能是去研究古埃及就存在的脫蠟鑄造法。
《medusa梅杜莎》是亨利•克羅斯的代表作品，她是希臘羅馬神話(huà)中的女妖，這個(gè)故事基本上就是說(shuō)，梅杜莎是女妖，任何人只要直視了她的眼睛，就會(huì)變成石頭，較后是培修斯用鏡子的反射，讓梅杜莎看到自己的眼睛，反而變成了石頭，但她的身軀變成了蛇，她的生命的終結(jié)也是一種開(kāi)始。
所以用玻璃來(lái)展現(xiàn)這樣的故事，其實(shí)是較合適的，玻璃是液體的，也是固體的，而且是去捕捉了這瞬間的一刻。在十九世紀(jì)末，我們可以看到越來(lái)越多用玻璃這個(gè)新材質(zhì)所創(chuàng)作的藝術(shù)品，此時(shí)期也是青銅和大理石時(shí)代的結(jié)束，過(guò)去會(huì)用青銅和大理石來(lái)表現(xiàn)3D，可是到十九世紀(jì)末我們更關(guān)心是4D，也就是它不僅要立體，還要考慮到時(shí)間，所以藝術(shù)家想要尋找新的材質(zhì)，玻璃的透明度，與其能捕捉時(shí)間的特質(zhì)是較適合的。
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